Техника написания рассказа

[Если]

Оладушка, полностью согласна с последним постом.
Дожди и мудрецы - просто априори это не ново . Потому автора скорее нужно призвать задуматься, а надо ли оно там. Тогда как большинство советов лучше взять на вооружение для каждого случая.
Тем более названия. Представьте 15 текстов без названия на конкурсе. Мрак. Иногда отсутствие названия, может быть, даже в плюс, но не всегда же. Да и название может быть очень ярким штрихом для восприятия рассказа. Вплоть до концентрации основной идеи. Я уже писала где-то про "Левую руку Тьмы" Ле Гуин: до начала чтения название мне казалось довольно-таки банальным, но после прочтения в нем открылись такие философские глубины, что сравнить ни с чем не могу, не вспоминаю подобного.
Про кошку и собаку еще не поняла. Имеются в виду рассказы, где главные герои - животные? Что-то нечасто встречаются произведения, где герой стоически сопровождается ненужной для сюжета кошкой или собачкой. Не помню ни одного. Да и на конкурсах наших вроде не было. Кто-нибудь знаком с этим явлением?

Монморанси у Джерома или, скажем, дождь в "Гадких лебедях" Стругацких

У Джерома и дождь на высоте . Кажется, в "Как мы писали роман" - про самое дождливое лето в понтонном домике. И в "Трое в лодке..." тоже, про барометр, который в наводнение указывал на "великую сушь". Обожаю Джерома .

[Sirin]

Опять самые посредственные советы. Мое мнение, конечно, но человек, который нуждается в этих советах, никогда не станет хорошим писателем. Советы! - Как этот: "Уберите дождь". Я что, Бог, чтобы управлять погодой? А сказано же в пункте шесть: "лишь Господу Богу дано". Анропогенное божество, об этом можно интересно поговорить...

Имеются в виду рассказы, где главные герои - животные?

Нет, наличие домашних питомцев, наверное. Но если из комнаты убрать животных, за окном убрать дождь, то окажется, что мы с вами живем в пустоватой Вселенной. А вот где главные герои - звери, это "Исследование одной собаки" Кафки, для примера, и "Собачье сердце".

[Если]

Sirin, по-моему, следить за тем, чтобы начало стилистически было единым с концом, а вещи персонажей не пропадали, должен и гений, и посредственность.
Практических советов "как стать гением или талантом" не будет никогда.

[Sirin]

Если, разумеется, но я не о том. Ограничения, которые накладывают в большинстве своем эти советы, бесполезны. Для чего они вообще нужны? Чтобы замаскировать бездарность. А если "практических советов "как стать гением или талантом" не будет никогда", зачем нужны вот эти советы?

[Nobody]

Sirin, рождаются просто писателем. А хорошим писателем становятся.

[Sirin]

Foxkid, нельзя родиться писателем, даже простым, потому что новорожденный главного - писать - не умеет. Другое дело, рождаются люди необычайные, это да, бывает. Но мы так часто употребляем слова "талант", "гений", "не талант" в свое оправдание. Мной нелюбимый психоанализ обзывает такое поведение "комплексом неполноценности". Человек, я, мы можем быть лучше. Умственные способности можно развивать. Но если вы, я, мы не сможем вылить дождь или вырастить пса там, где это необходимо, хорошими (не гениальными) писателями не станем никогда, это уж точно.

[Если]

Для чего они вообще нужны?

Для того чтобы напомнить автору о некоторых простых вещах, которые в основном, несмотря на советы, постигаются собственным вкусом и часто на собственном опыте.

Но если вы, мы, я не сможем вылить дождь или вырастить пса там, где это необходимо, хорошими (не гениальными) писателями не станем никогда, это уж точно.

По-моему, про дождь и собак хорошо сформулировала Оладушка, почитай, это на предыдущей странице.

[Sirin]

на предыдущей странице

У меня одной страницей и я читал. Согласен с каждым словом. Но я немножко о другом, что себя мы недооцениваем, отсюда нерешительность, робость. Читаю не первую подобную сводку полезных советов, и все они написаны иронично, простенько и (в моем понимании) пошленько. Ну, вот про тот же дождь. Можно лучше сказать: "Не умеешь - не берись". Вот совет, но он не новый.

[Женечка Франкенштейн]

Sirin
Естессно, это шуточные советы для начинающих романистов, которые сели за стол перед белым листом бумаги и в задумчивости грызут ручку, чтобы такое написать?))
У меня есть зарисовки, вызванные дождём и животными. Вот, к примеру...
http://mixei.ru/showpost.php?p=1939380&postcount=38
Конечн, эти советы могут заставить меня просто улыбнуться...))

[Sirin]

Я понимаю, я улыбаюсь. Но мне бы хотелось в этом разделе говорить и о вещах более замысловатых. За пример спасибо.

[Оладушка]

Но мне бы хотелось в этом разделе говорить и о вещах более замысловатых

Так давай говорить! Как выражалась бабушка моего мужа, "А кто нам не велел?"

[Sirin]

Да! нас просили рассказать о технических моментах (возвращаясь на круги своя). Кольцевая композиция. Это, конечно, прием изящный и удобный, но он должен быть оправдан; я считаю, что любой прием должен быть оправдан. Очень важно, чтобы не текст существовал ради приема, а прием - ради текста. Что такое кольцевая композиция в простейшем виде? "Я на прошлой неделе попал в реанимацию, и сейчас расскажу вам, каким образом". Но если интересно, как ею пользуются настоящие мастера, то я не знаю лучшего примера, чем рассказ Набокова с каким, вы думаете, названием? - "Круг". Вот где можно поучиться! Кстати, раз я о Набокове, есть и такой вид рассказа - спиральный. Теза - антитеза - синтез. На этом же можно и "треногу" поставить. Иной ходовой вид - анекдотический. Пример - "Роман горбуна" Бунина. Повествование ведется таким образом, чтобы последнее предложение или слово, как в этом примере, было неожиданным, то есть не роялем, а пианисткой в кустах. Вообще, видов много, а хороший рассказ уникален. Но как этого добиться? Много читать, многим интересоваться, много думать, много работать, но прежде всего - оставаться самим собой (даже в подражании).

[Mari@Vladi]

По моему мнению советы неплохие. Для начинающих в самый раз. Особенно от практикующих людей, как Оладушка например.

Талантливый человек почитает, почитает и напишет по своему, как и должно быть, если он талантлив.
Но зато не будет где-то заново создавать колесо.
Все равно придется обращаться к издателю, а там и к редактору, и к тем же мелочам-ошибкам опять же возвращаться.

Михаила Веллера тоже прочитала. Спасибо.

[Женечка Франкенштейн]

Кольцевая композиция. Это, конечно, прием изящный и удобный, но он должен быть оправдан; я считаю, что любой прием должен быть оправдан. Очень важно, чтобы не текст существовал ради приема, а прием - ради текста.

Я считаю, что композиция зависит скорее не от текста, а от личности автора. То есть определённые композиции присущи определённому автору. Конечно, опытный автор умеет создать различные композиции, но преимущества отдаёт определённым/ной.

Вот я, например, люблю талдычить одно и то же. Поэтому композиция кольцо для меня характерна. ))

Оладушка
А ты что, пропагандируешь М. Веллера?((

[Оладушка]

А ты что, пропагандируешь М. Веллера?

Я-а-а? Ничего подобного!
Правда, сразу сознаюсь - пособия его не читала и потому на конкретную тему ничего сказать не могу.