Стивен Спилберг / Steven Spielberg

**NADYN** · 02.05.2005, 13:23

Стивен Спилберг - режиссер, продюссер, сценарист, актер, композитор. Для американского кинематогрофа фигура значительная. Его сложно назвать режиссером одного жанра, но, как мне кажется, его почерк вполне узнаваем. Как Вы относитесь к его творчеству?

Фильмография Читать дальше...

**Аланта** · 02.05.2005, 13:38

СПИЛБЕРГ (Spielberg) Стивен (р. 18. 12. 1947), американский режиссер, продюсер, сценарист.
С детства снимал любительские фильмы на 8 мм. Первую сюжетную ленту с актерами снял в 12 лет в Финиксе. В 13 лет получил первый приз за 40-минутный фильм о войне «Побег в никуда» (Escape To Nowhere, 1960).Читать дальше...

Первая профессиональная картина — двадцатиминутная короткометражка «Эмблин» (Amblin, 1969) — обеспечила ему контракт с компанией «Юниверсал». Спилберг — основная фигура нового американского кино: его художественная система послужила стартовой площадкой для творчества многих режиссеров «постшестидесятников». В советской и постсоветской прессе Спилберга часто представляли королем «развлекательно-зрелищного кино», как чего-то второсортного и не имеющего права соревноваться с высоким искусством. Хотя, безусловно, его лучшие фильмы, при всей их кажущейся безыскусности, содержат мощнейший программный заряд, одновременно и отражающий новую социальную реальность и конструирующий ее. Это качество впервые проявилось — еще несколько неуверенно — в финансовом рекордсмене 1975, ленте «Челюсти» (Jaws).
Формально определив ее в рубрику «фильмы катастроф» (вместе с «Адом в поднебесье» или «Аэропортом»), критики не заметили новаторских элементов. Но по-настоящему новые идеи развернулись только в картине «Близкие контакты третьего вида» (Close Encounters Of The Third Kind), которая была создана в революционном 1977 — времени появления первого видеоклипа, первого персонального компьютера, первых серьезных распродаж видеотехники. В этом фильме как раз и была найдена новая формула: фантастический элемент (в данном случае НЛО и их воздействие на Америку конца 1970-х) «вставляется» в гиперреалистически (и одновременно — трепетно романтически) показанную действительность, причем абсолютно без шва — как действующий фактор этой реальности.
Этот подход получил развитие и подтверждение после колоссального успеха «Е. Т., Инопланетянина» (E.T. The Extra-Terrestrial, 1982). Не желая заниматься самоповторами в режиссуре, Спилберг создал фирму «Эмблин энтертейнмент». С точки зрения кинотеории, течение, которое возглавил Спилберг в Голливуде, принято называть «синефильством» — его представители снимают фильмы, опираясь на другие фильмы — а не на жизненный опыт — как было принято в традиционном кинематографе. Спилберг «провел ревизию» классического Голливуда с Годаром в качестве «главного аудитора» и воссоздал гуманистическую традицию лент Капры на новом уровне. Недаром одной из любимых картин Спилберга является капровская «Жизнь прекрасна». И в каждом его фильме можно найти ссылки на классическое голливудское кино: в «Империи солнца» (Empire Of The Sun, 1987) — на «Унесенных ветром» (Gone With The Wind); в «Близких контактах третьего вида» — на «Десять заповедей» и «Пиноккио»; в «Е. Т.» — на «Тихого человека» и «Волшебника из страны Оз»; в «Списке Шиндлера» (Schindler's List, 1993) — на «Гражданина Кейна». При этом Спилберга можно считать адекватным представителем интересов американского среднего класса — он очень хорошо знает жизнь современных пригородов, где, как он однажды выразился, «взрослеют с тремя родителями — матерью, отцом и телевизором». А по замечанию критика Джеймса Монако, и в «Близких контактах», и в «Е. Т.» инопланетяне обещают жизнь вне ограничений, свойственных для жизни среднего класса в американской «субурбии» — космические корабли беспрепятственно перелетают над пограничными будками главного шоссе штата, определяющими границы материального мира американских предместий.
Спилберг, как правило, снимает удачные с коммерческой точки зрения проекты. Редким исключением стал фильм «1941» (1979), который провалился в прокате. Через два года вышла первая серия фильма о приключениях археолога-авантюриста Индианы Джонса (Харрисон Форд) — «В поисках утраченного ковчега» (Raiders of the Lost Ark, 1981), замысел которой был основан на популярных со времен немого кино низкобюджетных сериалах. Ее успех доказал, что Спилберг знает, как создавать хорошо продаваемый кино-продукт, при этом учесть вкусы «синефильской» аудитории.
Спилберг проложил Голливуду дорогу в современность, а сам на некоторое время сбавил обороты и начал снимать не очень прибыльные фильмы типа «Цвет лиловый» (The Color Purple, 1985) или «Всегда» (Always, 1989). Но уже в ленте «Капитан Крюк» (Hook, 1991), грандиозном римейке полнометражного диснеевского мультфильма «Питер Пэн» (1953), Спилберг как бы собрал все мотивы и сюжеты своих картин и вывел инвариантный характер, в том или ином обличье присутствовавший во всех его фильмах — нестареющего мальчика-мужчину, почти что alter ego автора. Летом 1993 на экранах появился блокбастер «Парк юрского периода» (Jurassic Park) (кассовые сборы — $356, 8 млн) — история динозавров, восстановленных в наши дни по генетическому коду. Причина грандиозного успеха лежит не столько в художественных достоинствах ленты — если не считать парада аттракционов, это не такое уж интересное кино, хотя бы в сравнении с «E. T.». Все дело в точном продюсерском расчете и понимании того, что в данный момент хочет зритель.
Не так просто было режиссеру приступить к своей следующей работе — «Списку Шиндлера» (7 премий «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру), снятом в том же 1993 в прямо противоположной «Парку» аскетической черно-белой палитре. Спилберга всегда волновала тема геноцида евреев во время Второй мировой войны. Но режиссер подошел к ее раскрытию не под прямым углом — глазами жертв. Сюжетный ход, основанный на реальной истории спасения группы евреев немецким промышленником, освобождал его от обвинений представителей других, не менее пострадавших народов. Режиссер поднялся над понятыми узко национально вечными дилеммами: свободы и рабства, долга и необходимости, прощения человеческого и божеского. Снятый в цвете финал картины — процессия доживших до наших дней реальных людей из списка, кладущих камни на могильную плиту Шиндлера, превратил ее в притчу библейского звучания.
После почти четырехлетнего перерыва в 1997 он выпустил «Затерянный мир» — сиквел «Парка юрского периода», собравший $230 млн.
В 1998 Спилберг вновь покорил Америку фильмом «Спасение Рядового Райана» (Saving Private Ryan, 1998) — пять «Оскаров», в том числе приз получил и он сам как лучший режиссер. С первых кадров фильм потрясает мастерски снятыми сценами высадки десанта союзников на побережье Нормандии, в которых рваным монтажом, реалистическими, подчас натуралистическими цветами и звуками войны передано ощущение мирового катаклизма и тщетности человеческого существования. Далее режиссер пытается опровергнуть это первое впечатление, рассказывая историю эвакуации простого солдата, чьи братья погибли в первые дни высадки. Спилберг обращается к гуманистической идее абсолютной ценности единичной человеческой жизни в любой даже самой экстремальной ситуации, что сближает картину со «Списком Шиндлера». Однако в Европе, и особенно в России, принявшей на себя основной груз борьбы с нацизмом, фильм вызвал упреки массовой аудитории в американизации войны, европейская критика также оценила эту слишком голливудскую работу Спилберга невысоко, не видя в ней присущей этому художнику творческой смелости.
Спилберг является лидером голливудского мейнстрима; его совместная (с двумя другими магнатами — Джефри Катценбергом и Дейвидом Геффеном) кинокомпания «Dream Works» осуществляет успешные в коммерческом и в творческом отношении проекты.

ФИЛЬМОГРАФИЯ Читать дальше...

Очень хороший режиссер, мне нравится, а фильм челюсти - это вообще классика

Maya · 02.05.2005, 20:37

Вобщем то к нему у меня такое же двойственное отношение как и к Михалкову. Только дело немного не в том. Просто есть потрясающий его филь "Список Шиндлера", а есть "Искусственный разум"... порой сложно понять Спилберг - просто талантливый ремесленик или же это гениальный режиссер. Имхо его гениальность скорее притянута за уши и порой его фильмы не дотягивают по глубине до того пьедистала куда их ставят и откуда раздают статуэтки. Почему то у многих такое мнение, что если фильм от Спилберга - то он обязательно хороший, а как же совршенно никакое "Особое мнение"? Или кошмарный "Капитан Крюк"? Да, он снял ни мало отличных, культовых фильмов, но имхо он всё-таки талантливый ремеслиник, не более...

**Sonja Naimann** · 04.05.2005, 13:20

Порой создается впечатление, что снимают раные люди... Может, у енго "помощники" есть?

**NADYN** · 04.05.2005, 13:30

Мне кажется, что все равно есть во всех его фильмах что-то похожее, хотя согласна, что и помощники у него тоже есть.
А еще складывается впечатление, что он слишком боится снимать неудачные фильмы, так как есть несколько тех, за которые ему все простится.

**Sirin** · 26.05.2005, 13:44

С одной стороны работы Спилберга мне нравятся за их новизну, интерестный сценарий, но с другой, не смотря на всю его культовость, что то в его работах есть... даже не знаю, не то что показушное, но такое что работает на масовое потребление его картин, а я чаще привержен к работам не привлекающим к себе особого внимания.

**Челси** · 29.12.2005, 14:50

Сообщение от Maya

Вобщем то к нему у меня такое же двойственное отношение

знакомо. Есть картины, которые мне очеьн хорошо запомнились, но есть и такая чушь, просто время потраченное впустую.

Сообщение от Maya

Почему то у многих такое мнение, что если фильм от Спилберга - то он обязательно хороший

Сообщение от NADYN

есть несколько тех, за которые ему все простится.

с этими утверждениями согласиться просто нельзя.. НО все же люблю спилберга, что поделаешь..

**OsTin** · 21.01.2006, 01:28

www.spielbergworlds.com -русскоязычный сайт посвящённый спилбергу.
сам являюсь фанатом его работ.единственное,"инопла� �етянин" мне не понравился.

**Strazzz** · 13.05.2006, 23:58

Сообщение от Termit_ka

Порой создается впечатление, что снимают раные люди... Может, у енго "помощники" есть?

Мне порой тоже так кажется. Часто фильмы кординально отличаются друг от друга, будто разные люди снимали...

**Arwen** · 14.05.2006, 11:21

Мне очень нра работы Спилберга. Он профессионал!!!!!!!

**Vampire Mia** · 01.08.2006, 21:29

Сообщение от Arwen

Он профессионал!!!!!!!

Это, конечно, неоспоримый факт.
Но мне его работы не нравяцца. Скорее всего потому что я "не фанат жанра". Единственный фильм, которым я с удовольствием посмотрела,- "Поймай меня, если сможешь". Ну и "ИД" местами.

**Nobody** · 02.05.2008, 20:40

Я бы сказала, что он режиссер массовый - то есть, если вы любите авторское кино, то это не к нему.
Он опирается всегда на большинство.
И для масс реализует.

**Sirin** · 02.05.2008, 20:49

Сообщение от Foxkid

то есть, если вы любите авторское кино, то это не к нему

А в юности, точно Том Сойер, только с большим рвением, он красил заборы, и на свой заработок снимал - именно! - авторские фильмы...

**Nobody** · 02.05.2008, 21:22

Сообщение от Sirin

А в юности, точно Том Сойер, только с большим рвением, он красил заборы, и на свой заработок снимал - именно! - авторские фильмы...

Жаль, что с возрастом он это дело забросил

**Tsilya** · 09.09.2008, 17:35

"Паранойя" довела Спилберга до суда

Стивен Спилберг и компания DreamWorks незаконно использовали сюжетную линию фильма Альфреда Хичкока "Окно во двор" (1954) в триллере "Паранойя" ("Disturbia", 2007). Иск против режиссера и киностудии, а также компаний Viacom Inc. и Universal Pictures подал фонд Sheldon Abend Revocable Trust, сообщает Reuters.

Истцы утверждают, что Хичкок и Джеймс Стюарт, исполнитель главной роли в "Окне во двор", купили права на сюжетный уход у Корнелла Вулрича, автора рассказа " Murder from a Fixed Viewpoint" ("Убийство с одной точки обзора"). Точно также, полагают юристы фонда Sheldon Abend Revocable Trust, владеющего правами на рассказ, должны были поступить и продюсеры "Паранойи", однако они не сделали этого. Спилберг был исполнительным продюсером этой картины, собравшей в прокате около 80 миллионов долларов.

По мнению истцов, которое приводит агентство Dow Jones, они обладают "исключительными правами" на экранизацию рассказа Вулрича.

В "Окне во двор", "Паранойе" и в оригинальном рассказе сюжет развивается сходным образом: главный герой, по какой-то причине не покидающий свою комнату (например, в старом фильме у героя Стюарта сломана нога, а в новом персонаж Шиа Лабефа заперт матерью), наблюдает за происходящим в соседнем доме и приходит к выводу, что там произошло убийство. Далее он стремится разгадать, что же случилось.

Представители ответчиков отказались давать комментарии относительно предстоящего судебного разбирательства.
ист

Тема: Стивен Спилберг / Steven Spielberg

Опции темы

Стивен Спилберг / Steven Spielberg

Ваши права